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专访梅峰:范伟老师是天才艺术家 会做很多不同的

时间:2016-11-27 16:56 发布:励志娱乐 移动版

【励志侠摘要】最后更新时间:2016-11-27 16:56,专访梅峰:范伟老师是天才艺术家 会做很多不同的_专访《不成问题的问题》导演梅峰(来源:网易视频) 网易娱乐专稿11月22日报道 (文/派翠克图、视频/延鹏)梅峰已经不是第一次入围金马奖了,而在此之前,他已经凭《春风沉醉的晚上》获得了戛纳电影节的最佳编剧。但与以往不同,这次的《不成问题的问题》则是他自编自导的处女作。 谈到这部作品,梅峰说,自己动...

【原标题】专访梅峰:范伟老师是天才艺术家 会做很多不同的

专访《不成问题的问题》导演梅峰(来源:网易视频)

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网易娱乐专稿11月22日报道 (文/派翠克图、视频/延鹏)梅峰已经不是第一次入围金马奖了,而在此之前,他已经凭《春风沉醉的晚上》获得了戛纳电影节的最佳编剧。但与以往不同,这次的《不成问题的问题》则是他自编自导的处女作。

谈到这部作品,梅峰说,自己动了改编念头的时候,连老舍先生的儿子舒乙都特别惊讶。但是他看中了这篇老舍写于1940年代的短篇小说的当代性,“依然跟今天保持对话关系”。在改编这篇小说为文学剧本的时候,他采用了非常古典的三幕剧形式,恰好用小说中的三个男性角色串联。不过为了平衡,他在小说基础上又加上了两个女性角色,为的就是让电影更好看一些。

男主角丁务源梅峰选中了范伟,他透露,生活中的范伟举止神态与这个角色别无二致:“就觉得很合适。老舍先生小说一开头就有段的篇幅描写丁务源的外表啊,举止啊,习惯啊。所有他作为人的情状啊。那到的剧本写完,再想演员的时候,想想国外的演员,觉得范伟老师比较合适,那就跟他的经纪人联系,然后范伟老师看了剧本也特别喜欢。”

而张超则是经纪公司的介绍。梅峰回忆第一次见到他的时候,他穿了浮夸的民国服装——因为秦妙斋就应该是这么穿的。而梅峰也觉得张超外形和小说像极了,瘦瘦高高,像一只大龙虾。

《不成问题的问题》难免会被人打上讽刺剧的标签。但在影片的结尾,梅峰安排了一段温柔的、感怀般的结局。梅峰说:“感怀的东西,这是我觉得其实是中国艺术一个特别迷人的东西,包括中国的诗歌什么其实最后你说,写物,或者你说写景,其实最后都是赋予某种情绪的感怀。那是文化,中国文化里面别人我觉得是值得我们去做创造的时候思考的东西。你说真的是就停留在讽刺吗,就停留在提问题和批判吗,我觉得那个也不是我的追求吧。”

《浮城谜事》后,本届再提名金马奖的梅峰表示,这些奖对自己来说也没有什么,“行业里面给你认可,我觉得这是很让人开心的事情,自己把它当成动力,继续努力就行了。但是对于我的生活也不会因为这些受到更多的干扰。”

采访实录

原著小说是与今天对话 挑战是如何把小说转换成视觉

网易娱乐:梅峰老师您好,首先其实还是请您谈一谈关于《不成问题的问题》这部电影改编的状况,为什么会挑老舍这样一部电影来改。

梅峰:就是我当时看了觉得挺意外的,就是说1942年写的一个作品,今天看来还是如此的生动,它其实我觉得好的作品不管是什么年代的。你今天再去看他,恐怕还有一个当代性的东西在。即使它是一个旧的时代,或者过去年代的作品,但是今天看来,依然跟今天保持对话关系,我觉得这个挺有意思的。

网易娱乐:我当时读老舍的作品,带有非常浓厚的漫画感、讽刺感很强。所以您在改编的时候这个难度会不会很大?

梅峰:当时确实面临这个问题,但是还是从故事本身处罚。当时选择这个小说主要是他写出了小说里面的4个人物。三个男性,一个女性,从人物的关系,从小说整个叙事的布局就觉得挺有意思的至于漫画那种风格,那个我觉得那是需要电影视觉转换来完成的东西。所以没有把它很漫画式的那种讽刺性的那种写法当成一个特别大挑战,关键对我来说挑战是怎么把小说文本转换成视觉语言。

网易娱乐:所以您在读这个小说的时候,脑海中已经有改编成三幕剧的想法了吗?

梅峰:对,就是因为文学改编剧本有一个前提嘛,就是你怎么消化小说或者其他材料提供给你的原始素材。你读这个小说其实它叙事上三个男性人物在整个叙事结构的平衡比例里面是很均匀,他那个比例感很好,读那个小说的感觉这其实是三个人轮番登场的很有三幕剧特点的东西。所以当时写剧本第一稿就是按照三个人物的题目去写的。赋予这个剧目三个人物主题,就是这样的就好像就是顺利成长的选择。

网易娱乐:但是三太太是你又加的新的故事线。这个处于什么考虑?

梅峰:还是电影感觉更好看一点。因为从小说来说,如果仅仅是把农场这个农场当成故事发生的舞台的话,我觉得从视觉来看太单调了。那么想办法怎么样铺衬出,跟这个视觉,跟农场这个视觉景观匹配的电影感的东西。想来想去,好像放在那里都不合适。后来想丁主任背后起码有这些股东啊,这些老板们,这些人的身世、来历、背景啊,甚至包括生活的环境、空间,可能是可以做考虑的。所以就后来再这个思路把刚才说的几个人物给铺衬出来。

网易娱乐:尤其还加入了一条爱情线索,童小姐那个线索,也是把它电影化的。

梅峰:电影感还是要有趣味,你说在小说里面写了那么一个文艺青年,不学无术其实是什么都不会,但是就是那么一个人在混社会。后来想这么一个文艺青年,干脆写到老板家,那股东,写这么一个小姐出来跟他有一个所谓的一个爱情关系去搭这么一条线挺也意思的。其实还在找某种人物的对称感。

不太相信民国是黄金年代 艺术要面对的是处境问题

网易娱乐:您是什么时候第一次读到这本小说的。

梅峰:前年吧,是前年年初,然后前年夏天就开始做。

网易娱乐:当初吸引你把它改编成电影的源泉的点是什么点。

梅峰:就是刚才说的,它很有当代性这个小说,它涉及的人物,以及它描述人物在社会组织关系里面这种状态,我觉得特别有中国文化赋予人的那种特征。就是人情社会,在人际关系,在伦理关系里面,制造某种戏剧性很强的东西。我觉得这个在中国文化渲染成长起来的人,在这个文化渲染当中的人我觉得都是很会心领神会的东西,我觉微妙的东西,可能是我愿意做的东西。

网易娱乐:因为现代人,这个小说写于民国时代,现在人每当提起民国,都好像说那是一个黄金年代,跟我们现在国民性走到了两条路了。你在看的了仿佛打破了人们对民国的某种幻想,好像说那个时候的人,跟现在也没有太大的区别,好像国民性一直保持这个样子,发展到今天。

梅峰:对,我认可你这个说法,对,是这样的,我不太相信民国就是一个黄金年代,就我不太相信80年代就是一个理想主义年代。我觉得每一个时代的人,作为个体的生存,还是要面临具体的问题。人不管是在家庭关系里面,在伦理秩序里面,还是在社会生活里面,它最大的,要天天面对的就是他个人处境,这个处境问题,是,可能所有的文学作品,或者艺术创作要面对的问题。

网易娱乐:这种个人处境,包括整个秩序的东西,好像只有中国这些文学作品,还有电影里面格外去关注,您自己有这个感觉吗?

梅峰:是这样的,这个是中国文化很重要一个特点。这个也是,我们文学传统里面很重要的一个特点。就是人情、伦理。

网易娱乐:在您改编的过程中,老舍的儿子舒乙老先生给你什么建议帮助之类的。

梅峰:没有,老先生当时见面的时候问我,为什么选择这个小说,他也是感到很好奇。他说父亲那些作品,差不多影视文学改编的版权全卖完了。他说这么多年,几十年没有一个公司来问他,没有一个个人来问他这篇小说的版权。

所以他就问我,为什么梅老师你想问这个,我就把刚才那些解释给老先生听嘛。其实我觉得写的三类人,不管是官员阶层啊,也不管是艺术家身份啊,或者说我们作为知识分子的那个环境里出来的人物,好像我觉得特别。你要说用今天的眼光来看,在我们这个环境,在我们这个时代都有很强烈的代表性。那我们用老舍先生的文本,做一个在今天是否能做出某种思考的这样一个创作。所以这么一说舒乙先生就特别高兴,对我表示特别支持。

范伟演丁务源非常合适 张超高高瘦瘦像“大龙虾”

网易娱乐:我们现在可以再说一说,您演员上面的安排和选择。请范伟老师来讲丁务源,所以您当时怎么考虑,或者怎么跟范伟老师接洽请他演这个角色。

梅峰:就是很喜欢他,就觉得很合适。老舍先生小说一开头就有段的篇幅描写丁务源的外表啊,举止啊,习惯啊。所有他作为人的情状啊。那到的剧本写完,再想演员的时候,想想国外的演员,觉得范伟老师比较合适,那就跟他的经纪人联系,然后范伟老师看了剧本也特别喜欢。

网易娱乐:所以在演的时候,他是需要您来导他戏的演员吗?

梅峰:没有,范伟老师天才的艺术家,他会做很多不同的。他的表演肯定有作为表演艺术家的稳定性,他对角色的理解是自己在心里的,也能拿捏很准确。但是到了现场有方法上的沟通,比如说我们会尝试不同的方案,有的时候保持中性的表演,有的时候也会放一点。有的时候在中性表演基础上在收一点。有时候的戏会做具体的沟通。

而范伟老师也会给我们提出一些不同的方案,怎么样的去把每场戏演得更加准确,他会很多方案。包括一些细节、动作,像那个秦妙斋在那说打电报,打电报,先喝茶喝茶按住,然后那个抖抖袖子,那都是范伟老师特别生动作为表演艺术家的一个即兴的东西。但是我觉得在表演上面有这些细节表现,说明范伟老师是真正理解这个人物的,而不是什么都是按剧本给你那点东西去完成任务就行,而是他理解人物,就会赋予他更生动的,有质感的生活情节。

网易娱乐:你提到丁务源和秦妙斋这两个角色,在原著小说中,如果我没记错的话,秦妙斋被陷宪兵抓走的,其实是丁务源通知的宪兵,但是电影里面把这一幕去掉了你是处于什么样的考量。

梅峰:我其实是想保持人物在道德上的某种暧昧性。对,我不太希望这个电影里面所有人,我们在道德的角度,一下给他轮起大棒说他是坏人还是好人。我觉得在这个电影里面的人,每一个人都有自己的位置和环境,他挣扎着要生存下去的愿望。所以在这个里面,那到底最后秦妙斋是宪兵,人家就是知道来抓他,还是依然是童老板那边要给他弄走呢,还是丁主任给他使坏,还是丁主任真的是见死不救在那吹牛说我上面有人,前脚说上面有人,后脚抓走了,也没见他做出什么补偿性的动作。所以在刚才提出的所有问题上,我希望这个电影上保持一种暧昧性,暧昧性的结果,可能留给观众乐观想象余地就比较大。大家我觉得只要不缺少某种戏剧感本身的逻辑性的环节的关联就可以的。我觉得这几部的关联性,并没有因为交代到底是被谁给弄走的,而产生戏剧环节的断裂,我觉得这是我希望看到的一种效果。

网易娱乐:但是这样会不会让丁务源这个角色本身显得不太完成,或者让观众产生错觉。

梅峰:但是我觉得看电影的人都会觉得他害的。所有跟我交流的人,看完电影的人都说丁主任太坏了。前脚说我上面有人,后面就弄走了。其实我觉得就是刚才说的,这个戏剧性的逻辑,其实是没有提示,但是观众是各有各的领略。

网易娱乐:其实这样反而是一个,非常圆滑的处事态度,没有把自己真正的好恶放在电影里面。

梅峰:对,这是电影应该有的一个态度。因为电影特别容易,因为电影就是一个虚构的世界,而你在这个虚构世界里面,特别容易创作者就赋予某种主观的判断,你好像觉得这个人身上更有你所认可的价值,那个人身上你塑造的时候,作为负面的一个戏剧关系来使用人家了。

站在这个角度,特别容易产生那种道德上的制高点,但是我特别不希望电影里面我自己的故事里面的人物会出现这种,因为我自己的好恶,或者我自己道德立场,而产生赋予他们某种主观性色彩。我尽量做到,他们每一个人生存状况有自己的一堆的苦衷和足够充分的理由,就是他为什么这样。所以我觉得这种效果做出来,可能是一个,就是说形成的跟原著的反差。但是这个方法也恰恰是我希望能够解决刚才你提到那个漫画感的问题,就是那个夸张的文学语言和漫画的那种文学风格怎么转换成视觉。那说到这点,就是解决这个问题。

网易娱乐:那么我们说一说张超扮演秦妙斋这个角色,肯定还是想问一下您怎么选择张超演这个角色。

梅峰:张超也是经纪公司推荐来的。然后一见面,他就穿了一身民国的衣服来的,我说你怎么打扮成这样就来了,他说梅老师,我是按你剧本里秦妙斋的样子,自己收拾一下就来了。挺可爱的,他那个个头也在那,小说里面写大龙虾,个又高,又细又长那么一个形象。所以看他的样子挺有意思也挺很准确,挺合适就定他了。

网易娱乐:您怎么评价他在戏里面的表现。

梅峰:我觉得也的时候会生一点,但是整个总体还是非常好的,因为这个电影需要他这个风格来破一破嘛。就是丁务源、丁主任,一开始从电影进入到故事,你带领观众相信一个故事,它建立了稳定性之后,而这个稳定性建立了足够长的之后,那观众会有,观影的厌烦。

因为小说也是这么些的,剧本也是这么写的。当秦妙斋进来以后,他要把那个平衡感破一破,那平衡感破一破,刚才说的,及时他一上来让人凛然一惊,或者怎么回事不太自然,但是我觉得这都是需要的变化。当他以他的戏剧性的说服力,让观众慢慢的建立起对这个人物的信心,那就可以了。我觉得他后来就慢慢的建立起来了。这个是完成挺好的,特别是闹事的那些,张弛有度,就没有什么问题了。

网易娱乐:而且他跟范伟老师是一个很奇怪的组合,两个人表演的是两极。范伟老师很收,但是张超在这边很放。

梅峰:对,这个是剧本本身赋予的一个戏剧对立吧。

表演拿捏的分寸很重要 开拍前便决定拍黑白电影

网易娱乐:所以选择张超来的话你不会担心,因为我看完整个电影感觉他不太稳定有一些场景他表现的非常好,但是有一些场景难免还有硬演的感觉,我不知道您自己在导戏的时候,这方面会不会有困惑?

梅峰:怎么说呢,就是这个平衡感很难拿捏。有的时候你在现场这就可以了,但是你要剪辑台上你觉得确实是问题。但是已经是没有办法去弥补的东西。那怎么样尽量选择跟剧本在剧本状态里面,要求这个人物合适的某种戏剧性的东西。但是现在比较有安全性的系数,这个人本身你也不知道他什么时候是真实的自我,或者他真正也在表演。我觉得这个剧本里面,或者这个故事里面,唯一没有在表演的人,恐怕就是尤主任。

其实丁主任和秦妙斋为什么他们是一队有意思的组合呢。就是这一队棋逢对手的人,他们其实生活里的大部分的时候都在表演。所以这个表演拿捏的分寸,有的时候你看他好像是真一点、假一点,收着一点过一点,如果用他们在生活里面也不是真实的自己,而在表演的话那这个逻辑也是成立的。我觉得我们生活里多少人多在表演。所以有的时候,你说戏演过了,会讽刺生活里的人,别那么夸张,戏演过了,大概是这个意思。有时候你觉得电影里面戏演过了,那可能就是在表演的时候,戏演过了。

网易娱乐:你刚才会提到现场和剪辑台两个看到电影不同的质感。其实我很好奇你选择黑白的方式,是不是因为黑白在某种程度上降低演员表演的夸张感。因为我看黑白,我看了一点点彩色的片断,在跟黑白对比的话,会感觉黑白整个所有人都显得被彩色版本更收敛。

梅峰:你说得有道理,黑白影像本来是抽象的,不是还原我们真实世界。你彩色的还原我们真实世界的视觉的对于真实世界为前提的,彩色片是这样。一旦以还原真实世界为前提,或者这个媒介本身任务就是还原真实世界,你看的时候就会受干扰。但是你看黑白电影,你们今天看过去中国自己四五十年代、三四十年代的黑白电影,还是看美国的、看好莱坞的,看欧洲的一样,你看黑白电影,本身那个世界是抽象的,跟我们肉眼所见的所看到的世界本来就不太一样,不是一个世界。

所以呢就是说黑白可能会带来这个效果。另外选择黑白也不太,不太单单是刚刚说的这个理由和原因,就是说我希望因为做一个四十年代的电影,希望这个电影大概会代入我们对于四十年代的想象。但是我们今天对于四十年代的想象都是建立在一个黑白视觉的基础上,四十年代没有彩色的东西。今天我们所幻想的,所遥想的那个1940年代,其实所有能够给我们留下的活动影像材料,和摄影、新闻那些照片都是黑白的。所以你拍一个电影,我觉得拍一个四十年代干脆用黑白的,可能更符合我们对于民国的某种想象。

网易娱乐:你是开拍的时候就决定做成黑白的。

梅峰:对,就是跟前期筹备就决定做成黑白了。

麻将桌是战场波澜起伏 结尾希望增添留恋和感怀

网易娱乐:其实刚刚提到我们对于民国时代的想象,开片的时候那场麻将戏,会让人想起一点点,跟《色戒》李安导演拍的麻将戏的联想。你当时是考虑这个原因,大家对于民国的想象会有麻将这些。

梅峰:也没有啊,也是会有,倒不是说非要是麻将,但是麻将特别有意思。因为中国人一去重庆、一去成都啊,一去贵州都在玩儿麻将。好像成的一个,老百姓不分阶层,都在从事日常娱乐、休闲的这么一个事情。所以说既然是这样,那就把这个元素用起来。也有很多剧像张爱玲的《传奇》,当时在上海发行那个《传奇》那个版本,那个封面就是麻将,几个麻将抹骨牌,我也希望有这种效果,一堆玩儿麻将的阔太太,小姐们。

网易娱乐:尤其是麻将桌很容易反映每一个人的心态。

梅峰:是战场嘛,是不动声色的某种较力,或者说,在那其实很有平衡感里面的,某种波澜的东西,具有波澜起伏的东西。

网易娱乐:所以开场先是范伟老师他在整理的自己的外表,紧接着就是麻将桌这场戏,三太太出现了,所以刚开始看的时候你会不会担心三太太过于抢戏了,因为三太太表演的老师也表现得非常好,你有这个担心吗当时。

梅峰:不担心啊,你看那场送芦苇花,然后把刘太太送走,那三太太脸都看不到清是什么,所以我不担心他抢戏,如果是有4、5分钟,那么长3、4分钟的长镜头,观众都看不清楚这个女演员的脸,然后下面一下跳到近景,半身近景,跳到那个经别里面也不担心他抢戏。因为前面的长镜头,固定镜头,他的脸被张局长,张太太的后脑勺给遮住了。

网易娱乐:但是他表现确实是很亮眼。

梅峰:是的是的,那我觉得是赋予角色的东西,但是我从整个视觉平衡来说,我不担心这个。你赋予角色的,要去完成的戏剧任务,承担的任务大,就要靠他去完整。但是至于是否作为方法上赋予他某种优先性和视觉平衡比例上某种太强烈的赋予他比重太多的这种倾向性这个是没有的。我我觉得他就是完成他比较大的戏剧性的功能就可以。

网易娱乐:他在片中有一场,跟自己老爷那一场就是京剧那一戏,那段戏是您剧本里面就有吗?

梅峰:没有没有,那都是即兴的。因为演三太太的史依弘老师是上海京剧院的,本来就是京剧演员,在知名度非常,在国际知名度都是非常高的京剧演员。所以这么好的演员来了,我们电影里能把他职业背景的东西能用就用一用吧。后来沟通,我说正好在许宅里,老爷太太人家一块,其实身份背景如果你一唱戏观众就明白了这是包了一个唱戏的,把一个唱戏的养在家里了,金屋藏娇,那这个身份可能对观众来说,能释放出更有意思的微妙的一层戏剧性的东西,后来我说唱一段吧,后来就选了一段唱,效果非常好。

网易娱乐:而且选的这段唱词本身也很棒。

梅峰:对,跟我们的故事是呼应的。

网易娱乐:是他想出来的吗?

梅峰:他选了几段,后来我们定的这一段。他选择的这段《贵妃醉酒》还选了《牡丹亭》,然后我说《牡丹亭》太花红柳绿了,或者一唱就是残垣断壁什么的,我们就还是这个吧,《贵妃醉酒》还是官上加官,职上加职,跟我们的故事非常贴切的。而且就是中国文化里面你看我就觉得不管是《红楼梦》、《金瓶梅》甚至你看张爱玲的很多作品都都是这样的,女性在家庭里面身份是非常,在中国文化你别看男人在外面怎么样怎么样,女性在家里还是很有他的位置的。

网易娱乐:接下来还想就是说殷桃那个角色,他的角色在小说里面占了后半篇幅很大比例,但是在电影里面,他的角色不是那么凸现。

梅峰:就是做了调整,前面两个女性加进来,已经在寻找某种比例上舒服的感觉。那你前面加了两个女性,所以没有办法再突出樱桃作为小说文本原来单一的女性那个位置,那个篇幅就出不来了。所以放在电影格局里面,我希望这三个女性某种程度上比例是互相均衡的,所以就到了电影里面是这样的状态。另外就是说也对小说的明霞也到电影做了调整,这个你也两个都看过,也能看出来,做了调整。

网易娱乐:但是最后,在全篇最后给了他一个背影,那个背影你想表达什么?

梅峰:就是说,那条小河上的数华农场前面那个小桥啊,像那个一个那个独木桥一样那个小桥破破烂烂的,不管什么样的人进这个农场,来来往往的,包括丁主任自己也是出啊进啊离开啊,他们其实对这个地方都没有什么留恋的,就好像就是这个地方顶多是他们人生当中,乱世当中战火纷飞的前线,他们这样一个安安稳稳的大后方。

在这个乱世当中,得过且过的这么一个能过一天就算一天这么一个避难所一样的东西。但是这个东西谁也没有说这个地方他们永远当成自己的家里。但是你从电影整个把这些人物细想过来,可能只有明霞说了一句台词,大欣我挺喜欢这了,咱们能不走了吗?只有这样一个女性他会留恋这个地方,他其实是想跟这个土地建立某种关系的。起码是风雨飘摇当中,他想把这个家安在这的。所以我觉得这个人物,它这个感慨,是我觉得是某种带领我们观众进入某种精神性的唯一通道。这个电影里面刚才说的所有人都是很物质性的,像动物一般存在,没有什么精神性的东西。

但是如果说精神性的东西,你真的想找一个通道,我觉得明霞可能是走向某种精神性感受唯一的通道。所以就是说,因为他自身和尤大兴命运又是悲剧性的,他最后可能比所有人都惨,想留下来的,最后以最悲惨的,是被赶走的。那他就释放一个更有可能释放情感的这么一个可能。所以我觉得最后放这么一个形象,可能作解决我这个问题,刚才说了你大概就明白。

网易娱乐:但是这样的结局安排,用这样的背景结束的话,感觉起来其实是从这个电影特别讽刺的基调,到了特别温柔的,是一个作者带有同情感的。

梅峰:对,是这样的,我不希望这个电影是向刚才说的非要做成讽刺的、批判的,我觉得还是有让人感怀的东西吧。

网易娱乐:所以你终于这个时候显示出自己怜悯和同情。

梅峰:对,感怀的东西,这是我觉得其实是中国艺术一个特别迷人的东西,包括中国的诗歌什么其实最后你说,写物,或者你说写景,其实最后都是赋予某种情绪的感怀。那是文化,中国文化里面别人我觉得是值得我们去做创造的时候思考的东西。你说真的是就停留在讽刺吗,就停留在提问题和批判吗,我觉得那个也不是我的追求吧。

网易娱乐:你现在作为一个编剧,或者和导演,你自己本身也拿过戛纳的电影奖,金马奖也拿过,这次又入围,有什么新的感受吗?

梅峰:金马奖我没拿过,《浮城谜事》那次是提名,但是没得奖。《浮城谜事》那次作为联合编剧拿的是亚洲电影大奖的最佳编剧。也没有什么,对我来说这些奖。就是,行业里面给你认可,我觉得这是很让人开心的事情,自己把它当成动力,继续努力就行了。但是对于我的生活也不会因为这些受到更多的干扰。

网易娱乐:您作为一个经验丰富的编剧,但是第一次做导演,有想过当时比如说在金马的时候报名最佳新导演之类的奖项吗?

梅峰:也没有,这个问都没有问我们的制片方,他们金马怎么报的,报了几项我都没问。

网易娱乐:所以你当时收的再次入围的消息的时候您自己。

梅峰:很开心,我觉得还是很开心,因为电影是一个团队的工作,是一个集体的工作,永远不是一个导演的事情。好像最后很多事情,荣誉归于导演了,但是这个背后,所有的作为你的主创,你的制作团队,甚至你后期的宣发都是为你这个电影在做服务。所以电影一定要放到这样一个一个视野里面来看待的事情,它是一个大家集体努力的事情。

网易娱乐:你觉得现在是中国文艺片的好时代吗?

梅峰:我也不太喜欢用文艺片这个词,我觉得任何时代艺术片都是比较难生存的,在哪一个环境里面都是一样,没变过。但是我觉得总有余地和空间值得喜欢去真正的用这个媒介来努力做这个事儿,这个事儿也同样没有断过的存在的。也就是不管环境多少难,总有人做事情,这个让我即不会悲观,也不会乐观的事情。就是反正你做,或者你有机会做,或者你自己也有动力和愿望继续做下去,那你就做就好的。

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